Elevador*[1], o Todo lo que sube...

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Se dan ciertos matices en torno a la metempsicosis en pintura y la relación de este posible fenómeno con la alegoría en la producción de sentido estético.

Matices que derivan e integran, generando tensiones en el campo de la producción de sentido estético (Síndrome de Estrés Postraumático -SEPT) cuando se trata de establecer valores diferenciales -criterios de análisis- entre qué es figuración, o qué es abstracción en pintura (i.e.) Se tiende, por tanto, a amortiguar este pseudo límite a través de elementos lógicos que reposan en conceptos determinantes, herramientas de un modelo estándar de crítica, y, por consiguiente, en cómo se nos hace pensar, y pensamos (generalización), las experiencias de vida y la materialización de las mismas dentro de los modelos institucionalizados: el arte (i.e.), sin ir más allá. Es decir, qué materiales conceptuales y qué habilidades se deberán emplear para generar la estructura que sustente y de cuerpo a la idea, y al artefacto, que deberíamos hacer de, y para -y en-, el mundo, a partir de los objetos reales y sensibles de, -y en-, el mundo (universo conocido e iluminado); cómo debemos expresarnos para ser, supuestamente, comprendidos e incluidos. Es decir, la producción artística -no confundir con la producción estética de sentido- como herramienta_horma (HH) de censura e inclusión. Esta es una operación esterilizante¡!

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Lejos de tal supuesto intento y efecto amortiguador de adaptación e inclusión, lo que presenciamos es un ocultamiento, y por tanto la “forclusión” o borrado, de la riqueza extrema de sentido que se da en toda zona de intersección radiactiva (IR o Estructura Disipativa-ED) espacio temporal. Somos, así, posicionados en un pseudo límite generado por el encuentro de lo establecido como diferente inalterable, y lo significante factual adecuado al concepto (factoides). La mínima diferencia (estados de orbitación) habría de ser, por tanto, la resistencia (mínima y suficiente) a ser abarcados por la totalidad: el campo (semántico (i.e.)) tiende a ser inversamente proporcional en su complejidad y amplitud de probabilidad, y, como consecuencia de esto, la ecología del sistema se obscurece y enfría. A tal fin, en lugar de emplear exclusivamente términos y conceptos "habituales" afines a la siempre certera ortodoxia crítica referida a la categorías aquí entrelazadas, pensamiento><arte><pintura, se pretende emplear herramientas e ideas heterogéneas provenientes de otros sistemas: aquellos que intersectan -cuales se necesite o requiera-, amalgamando, la práctica pictórica y su potencial poético (i)lógico, en tanto que producción estética de sentido liberada y expandida; neutralizando de esta manera, es el objetivo, las nociones comunes y generales que sobre el acontecimiento pictórico se consideran adecuadas e imponibles, y, que permiten establecer divisiones funcionales y definiciones que cancelan la diferancia de potencial de toda lógica de sentido estético en pintura, y, por extensión, de toda expresión estética, casi.

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[1] * no va a ninguna parte, se consume en sí mismo.

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